Рассказываем, как живая музыка работает на конференциях, награждениях, аукционах, презентациях, камерных концертах и онлайн-событиях, где гости не планируют танцевать.
Что такое бэклайн и почему без него не получится выступление
Группа может приехать на площадку полностью готовой к концерту: музыканты знают программу, звукорежиссёр — материал, сценический план согласован.
Но если барабанщику не на чем играть, клавишник получил несовместимый инструмент, а нужная стойка ещё едет из другого конца города, концерт от этой готовности ближе не становится.
Бэклайн — одна из тех частей выступления, о которых зритель почти не думает, а организатор иногда вспоминает только после фразы:
«На площадке всё есть».
Вопрос в том, что именно там есть.
Для одного коллектива достаточно компактного набора оборудования, который помещается в нескольких кофрах. Для большого оркестра или концертного артиста бэклайн может превратиться в отдельный технический проект с собственным бюджетом и логистикой.
Разберёмся, что музыканты называют бэклайном, почему его нельзя собирать по принципу «вроде похоже» и кто вообще должен всё это привезти.
Но если барабанщику не на чем играть, клавишник получил несовместимый инструмент, а нужная стойка ещё едет из другого конца города, концерт от этой готовности ближе не становится.
Бэклайн — одна из тех частей выступления, о которых зритель почти не думает, а организатор иногда вспоминает только после фразы:
«На площадке всё есть».
Вопрос в том, что именно там есть.
Для одного коллектива достаточно компактного набора оборудования, который помещается в нескольких кофрах. Для большого оркестра или концертного артиста бэклайн может превратиться в отдельный технический проект с собственным бюджетом и логистикой.
Разберёмся, что музыканты называют бэклайном, почему его нельзя собирать по принципу «вроде похоже» и кто вообще должен всё это привезти.
Что музыканты называют бэклайном
Backline буквально переводится как «задняя линия». В концертной практике так называют инструменты и связанное с ними сценическое оборудование, которое необходимо музыкантам для исполнения программы.
В зависимости от коллектива сюда могут входить:
Точная граница зависит от технической схемы конкретного проекта. Поэтому полезнее смотреть не на универсальное определение из словаря, а на райдер самой группы: именно там зафиксирован рабочий комплект для конкретного выступления.
Бэклайн нельзя считать приятным дополнением к концерту. Это часть условий, без которых музыканты физически не смогут исполнить подготовленную программу так, как она задумана.
В зависимости от коллектива сюда могут входить:
- барабанная установка или электронные барабаны с модулями и педалями;
- клавишные инструменты и стойки;
- гитарные и басовые усилители или процессоры;
- перкуссия;
- педали, стойки и другая необходимая музыкантам периферия.
Точная граница зависит от технической схемы конкретного проекта. Поэтому полезнее смотреть не на универсальное определение из словаря, а на райдер самой группы: именно там зафиксирован рабочий комплект для конкретного выступления.
Бэклайн нельзя считать приятным дополнением к концерту. Это часть условий, без которых музыканты физически не смогут исполнить подготовленную программу так, как она задумана.
Музыкант и поставщик оборудования — разные профессии
Есть простая аналогия.
Когда человек приходит к стоматологу лечить зуб, он платит за работу специалиста. Но стоматологу всё равно нужны кресло, инструменты, оборудование и материалы, на которых эта работа выполняется.
С музыкантами похоже.
Артист умеет играть на инструменте. Технический подрядчик умеет подобрать, подготовить, доставить и собрать необходимое оборудование.
Это две разные задачи.
На практике профессиональные коллективы часто стараются объединить их внутри одной системы: работают со своим проверенным подрядчиком, привозят часть оборудования самостоятельно или вообще включают бэклайн в стоимость выступления.
Так устроена работа True Party Band: бэклайн входит в стоимость выступления, поэтому заказчику не приходится отдельно собирать комплект оборудования для музыкантов.
У других артистов схема может быть другой. Гонорар оплачивает только выступление, а бэклайн отдельно заказывается у прокатной компании.
Поэтому при сравнении стоимости двух групп полезно уточнять не только гонорар, но и что уже входит в эту сумму.
Иногда предложение, которое сначала выглядит дешевле, после добавления бэклайна становится совсем другим.
Когда человек приходит к стоматологу лечить зуб, он платит за работу специалиста. Но стоматологу всё равно нужны кресло, инструменты, оборудование и материалы, на которых эта работа выполняется.
С музыкантами похоже.
Артист умеет играть на инструменте. Технический подрядчик умеет подобрать, подготовить, доставить и собрать необходимое оборудование.
Это две разные задачи.
На практике профессиональные коллективы часто стараются объединить их внутри одной системы: работают со своим проверенным подрядчиком, привозят часть оборудования самостоятельно или вообще включают бэклайн в стоимость выступления.
Так устроена работа True Party Band: бэклайн входит в стоимость выступления, поэтому заказчику не приходится отдельно собирать комплект оборудования для музыкантов.
У других артистов схема может быть другой. Гонорар оплачивает только выступление, а бэклайн отдельно заказывается у прокатной компании.
Поэтому при сравнении стоимости двух групп полезно уточнять не только гонорар, но и что уже входит в эту сумму.
Иногда предложение, которое сначала выглядит дешевле, после добавления бэклайна становится совсем другим.
Бэклайн бывает очень разным
Слово одно, масштабы совершенно разные.
У большого оркестра, гастрольного артиста или сложной концертной постановки бэклайн может занимать значительную часть сцены: несколько клавишных станций, большие барабанные установки, усилители, перкуссия, стойки и множество дополнительного оборудования.
Такой комплект требует отдельной доставки, сборки и технического персонала.
У кавер-группы другая задача. Коллектив постоянно работает на мероприятиях, где монтаж ограничен по времени, размеры сцены меняются, а оборудование приходится регулярно перевозить с площадки на площадку.
Поэтому хорошо оптимизированный бэклайн может быть очень компактным.
Современные гитарные процессоры заменяют часть больших усилителей, клавишные системы собираются в заранее подготовленную схему, а небольшие устройства крепятся непосредственно возле инструментов.
Со стороны сцена иногда выглядит почти пустой.
Музыканты при этом продолжают играть вживую — просто большая часть технической системы перестала занимать пространство и привлекать к себе внимание.
При этом количество оборудования на сцене само по себе ничего не говорит об уровне коллектива. Большие гитарные усилители, напольные мониторы и десятки кабелей могут выглядеть привычно и внушительно, но современные процессоры, персональный мониторинг и компактные системы позволяют решать те же задачи с гораздо меньшим количеством оборудования вокруг музыкантов. Для мероприятий это ещё и практичнее: быстрее монтаж, меньше занятой площади и чище выглядит сама сцена.
У проектов Лихтер Студии бэклайн собран именно по этому принципу: техническая система занимает минимум пространства и не отвлекает внимание от артистов.
Иногда хороший бэклайн узнаётся именно по тому, насколько мало зритель его замечает.
У большого оркестра, гастрольного артиста или сложной концертной постановки бэклайн может занимать значительную часть сцены: несколько клавишных станций, большие барабанные установки, усилители, перкуссия, стойки и множество дополнительного оборудования.
Такой комплект требует отдельной доставки, сборки и технического персонала.
У кавер-группы другая задача. Коллектив постоянно работает на мероприятиях, где монтаж ограничен по времени, размеры сцены меняются, а оборудование приходится регулярно перевозить с площадки на площадку.
Поэтому хорошо оптимизированный бэклайн может быть очень компактным.
Современные гитарные процессоры заменяют часть больших усилителей, клавишные системы собираются в заранее подготовленную схему, а небольшие устройства крепятся непосредственно возле инструментов.
Со стороны сцена иногда выглядит почти пустой.
Музыканты при этом продолжают играть вживую — просто большая часть технической системы перестала занимать пространство и привлекать к себе внимание.
При этом количество оборудования на сцене само по себе ничего не говорит об уровне коллектива. Большие гитарные усилители, напольные мониторы и десятки кабелей могут выглядеть привычно и внушительно, но современные процессоры, персональный мониторинг и компактные системы позволяют решать те же задачи с гораздо меньшим количеством оборудования вокруг музыкантов. Для мероприятий это ещё и практичнее: быстрее монтаж, меньше занятой площади и чище выглядит сама сцена.
У проектов Лихтер Студии бэклайн собран именно по этому принципу: техническая система занимает минимум пространства и не отвлекает внимание от артистов.
Иногда хороший бэклайн узнаётся именно по тому, насколько мало зритель его замечает.
Почему «почти такое же» оборудование может не подойти
Представим: в райдере указана электронная барабанная установка.
Площадка отвечает:
«Электронные барабаны есть».
На месте выясняется, что есть только пэды, но нет подходящего модуля, нужной педали или стойки. Формально барабаны действительно стоят на сцене.
Играть подготовленную программу на них нельзя.
С клавишными ситуация ещё интереснее. Музыкант может использовать заранее подготовленные тембры, настройки, разделение клавиатуры на зоны или конкретную схему управления. На другой модели часть этой системы просто не загрузится.
Даже при полностью исправном инструменте музыканту приходится перестраивать привычную работу непосредственно перед концертом.
Похожая история бывает с барабанами. Для одного исполнителя важны размеры барабанов и расположение тарелок, другому нужна определённая схема педалей. Если музыкант левша, привычная расстановка может вообще быть зеркальной относительно стандартной.
Можно сравнить с автомобилем.
Человек отлично водит свою машину. Если пересадить его в другую, он тоже доедет. Но если одновременно поменять расположение привычных органов управления, посадку и поведение автомобиля, первые минуты он будет заниматься не дорогой, а адаптацией.
На концерте музыканту желательно заниматься музыкой.
Поэтому хороший аналог — не оборудование с похожим названием, а решение, на котором можно выполнить ту же задачу без неожиданной перестройки всей подготовленной системы.
Площадка отвечает:
«Электронные барабаны есть».
На месте выясняется, что есть только пэды, но нет подходящего модуля, нужной педали или стойки. Формально барабаны действительно стоят на сцене.
Играть подготовленную программу на них нельзя.
С клавишными ситуация ещё интереснее. Музыкант может использовать заранее подготовленные тембры, настройки, разделение клавиатуры на зоны или конкретную схему управления. На другой модели часть этой системы просто не загрузится.
Даже при полностью исправном инструменте музыканту приходится перестраивать привычную работу непосредственно перед концертом.
Похожая история бывает с барабанами. Для одного исполнителя важны размеры барабанов и расположение тарелок, другому нужна определённая схема педалей. Если музыкант левша, привычная расстановка может вообще быть зеркальной относительно стандартной.
Можно сравнить с автомобилем.
Человек отлично водит свою машину. Если пересадить его в другую, он тоже доедет. Но если одновременно поменять расположение привычных органов управления, посадку и поведение автомобиля, первые минуты он будет заниматься не дорогой, а адаптацией.
На концерте музыканту желательно заниматься музыкой.
Поэтому хороший аналог — не оборудование с похожим названием, а решение, на котором можно выполнить ту же задачу без неожиданной перестройки всей подготовленной системы.
Райдер не означает «или эта модель, или концерт отменяется»
Обратная крайность — воспринимать технический райдер как железобетонный список конкретных моделей.
В профессиональной работе замены нормальны.
У хорошей прокатной компании может просто не оказаться указанного в райдере инструмента, зато в наличии есть оборудование более высокого класса, которое полностью закрывает задачу.
Чтобы не обсуждать десятки моделей в мессенджере и по телефону, используют технический оффер.
Принцип простой.
Слева остаётся требование артиста из райдера. Справа принимающая техническая сторона указывает, что именно сможет предоставить: исходную модель или предложенный аналог.
В профессиональной работе замены нормальны.
У хорошей прокатной компании может просто не оказаться указанного в райдере инструмента, зато в наличии есть оборудование более высокого класса, которое полностью закрывает задачу.
Чтобы не обсуждать десятки моделей в мессенджере и по телефону, используют технический оффер.
Принцип простой.
Слева остаётся требование артиста из райдера. Справа принимающая техническая сторона указывает, что именно сможет предоставить: исходную модель или предложенный аналог.
Например:
«Клавишные — модель X» → «предлагаем модель Y».
«Электронные барабаны — комплект X» → «предлагаем комплект Z с таким-то модулем».
Дальше технические специалисты группы проверяют альтернативы и подтверждают подходящие позиции.
В результате организатору не нужно разбираться, чем один барабанный модуль отличается от другого и можно ли заменить конкретный процессор.
Прокат и команда артиста разговаривают между собой на профессиональном языке, а итогом становится согласованный документ.
К монтажу вопрос уже закрыт.
«Клавишные — модель X» → «предлагаем модель Y».
«Электронные барабаны — комплект X» → «предлагаем комплект Z с таким-то модулем».
Дальше технические специалисты группы проверяют альтернативы и подтверждают подходящие позиции.
В результате организатору не нужно разбираться, чем один барабанный модуль отличается от другого и можно ли заменить конкретный процессор.
Прокат и команда артиста разговаривают между собой на профессиональном языке, а итогом становится согласованный документ.
К монтажу вопрос уже закрыт.
Кто должен предоставить бэклайн
Вариантов несколько.
Бэклайн может привезти сама группа. Его может собрать прокатная компания. В отдельных случаях часть оборудования уже находится на площадке.
Но чем больше комплект дробится между разными сторонами, тем легче получить ситуацию:
«Мы думали, стойку везут они».
Поэтому удобнее, когда за весь бэклайн отвечает одна сторона. Это может быть сама группа или единый технический подрядчик, который собирает весь комплект по согласованному райдеру.
Площадка при этом далеко не всегда должна быть поставщиком оборудования. Наличие сцены и звуковой системы ещё не означает, что на складе есть именно тот комплект инструментов, который требуется артисту.
Поэтому ещё при выборе группы стоит выяснить, входит ли бэклайн в стоимость и кто отвечает за его предоставление. Дальше технические специалисты могут согласовать комплект и возможные замены напрямую.
Бэклайн может привезти сама группа. Его может собрать прокатная компания. В отдельных случаях часть оборудования уже находится на площадке.
Но чем больше комплект дробится между разными сторонами, тем легче получить ситуацию:
«Мы думали, стойку везут они».
Поэтому удобнее, когда за весь бэклайн отвечает одна сторона. Это может быть сама группа или единый технический подрядчик, который собирает весь комплект по согласованному райдеру.
Площадка при этом далеко не всегда должна быть поставщиком оборудования. Наличие сцены и звуковой системы ещё не означает, что на складе есть именно тот комплект инструментов, который требуется артисту.
Поэтому ещё при выборе группы стоит выяснить, входит ли бэклайн в стоимость и кто отвечает за его предоставление. Дальше технические специалисты могут согласовать комплект и возможные замены напрямую.
Сколько может стоить бэклайн
Цена зависит от масштаба проекта.
У компактной кавер-группы часть оборудования может постоянно ездить вместе с коллективом и уже входить в гонорар. У большого состава, оркестра или гастрольного артиста требуются отдельный прокат, транспорт, персонал и значительное количество оборудования.
Тогда бэклайн становится заметной строкой бюджета.
На крупных проектах его стоимость может быть сопоставима с гонораром артиста, а в отдельных случаях — превышать его.
Поэтому сравнивать предложения только по стоимости выступления не всегда корректно.
Один артист сообщает цену вместе с необходимым бэклайном. Другой называет только гонорар, а техническая часть появляется в смете позже.
Для заказчика итоговая стоимость вечера в этих двух случаях будет совсем разной.
У компактной кавер-группы часть оборудования может постоянно ездить вместе с коллективом и уже входить в гонорар. У большого состава, оркестра или гастрольного артиста требуются отдельный прокат, транспорт, персонал и значительное количество оборудования.
Тогда бэклайн становится заметной строкой бюджета.
На крупных проектах его стоимость может быть сопоставима с гонораром артиста, а в отдельных случаях — превышать его.
Поэтому сравнивать предложения только по стоимости выступления не всегда корректно.
Один артист сообщает цену вместе с необходимым бэклайном. Другой называет только гонорар, а техническая часть появляется в смете позже.
Для заказчика итоговая стоимость вечера в этих двух случаях будет совсем разной.
Когда бэклайн должен быть готов
Не к выходу музыкантов и даже не к началу саундчека.
К началу монтажа.
Оборудование нужно расставить по стейдж-плану, собрать, подключить и проверить. После этого техническая команда может переходить к дальнейшей настройке.
Если в этот момент выясняется, что нужный модуль ещё едет, стойка оказалась другой или часть комплекта забыли на складе, задерживается уже не один музыкант.
Сдвигается вся цепочка подготовки сцены.
Поэтому день мероприятия должен начинаться не с поиска оборудования, а с работы на уже согласованном комплекте.
К началу монтажа.
Оборудование нужно расставить по стейдж-плану, собрать, подключить и проверить. После этого техническая команда может переходить к дальнейшей настройке.
Если в этот момент выясняется, что нужный модуль ещё едет, стойка оказалась другой или часть комплекта забыли на складе, задерживается уже не один музыкант.
Сдвигается вся цепочка подготовки сцены.
Поэтому день мероприятия должен начинаться не с поиска оборудования, а с работы на уже согласованном комплекте.
Что в итоге нужно знать организатору
Разбираться в моделях барабанов, клавишных и процессоров не обязательно.
Гораздо полезнее получить ответы на четыре вопроса:
Если ответы есть, дальше начинается профессиональная работа между артистом и подрядчиком.
Хорошо подготовленный бэклайн почти не привлекает внимания. Музыканты приезжают, видят знакомую рабочую схему, проверяют оборудование и выходят выступать.
Никто не ищет недостающую педаль и не знакомится с новым инструментом за несколько минут до концерта.
И тогда фраза «на площадке всё есть» действительно означает, что всё есть.
Гораздо полезнее получить ответы на четыре вопроса:
- что входит в бэклайн конкретной группы;
- включён ли он в стоимость;
- кто отвечает за его доставку и комплектность;
- все ли замены согласованы между техническими специалистами.
Если ответы есть, дальше начинается профессиональная работа между артистом и подрядчиком.
Хорошо подготовленный бэклайн почти не привлекает внимания. Музыканты приезжают, видят знакомую рабочую схему, проверяют оборудование и выходят выступать.
Никто не ищет недостающую педаль и не знакомится с новым инструментом за несколько минут до концерта.
И тогда фраза «на площадке всё есть» действительно означает, что всё есть.
